Vous voulez donc un (nouveau) microphone XLR de niveau professionnel pour vous enregistrer en train de parler ou de chanter ? Vous devrez tenir compte de deux éléments principaux : la dynamique ou le condensateur (je vous expliquerai dans un instant lequel est le mieux adapté à votre situation) et l'aspect de votre budget.
Les micros sont classés par ordre croissant de prix (ils vont du plus bas au plus haut).
Je tiens également à souligner que beaucoup de ces microphones fonctionnent très bien pour enregistrer des instruments et d'autres sources audio, mais qu'ils excellent pour l'enregistrement de la voix et le podcasting.
Vous cherchez un microphone USB ?
Vous voulez gagner du temps ? Voici mes micros XLR préférés en 2020 à différents prix :
- Moins de 500 $ : Shure SM7B
- Moins de 300 $ : RodeProcaster
- Moins de 200 dollars : Audio-Technica AT2035
- Moins de 100 $ : Audio-Technica ATR2100x ou Samson Q2U
Contenu
Dynamique contre condensateur
Les microphones dynamiques sont moins sensibles que les condensateurs, ce qui en fait un excellent choix lorsque vous enregistrez plusieurs personnes dans la même pièce ou si vous ne disposez pas d'une zone d'enregistrement calme. Vous devrez généralement être très proche du micro également. Les artistes en direct utilisent généralement des micros dynamiques pour ne pas avoir à prendre en charge les autres instruments.
Les microphones à condensateur sont plus sensibles et plus précis, ce qui en fait un excellent choix pour les enregistrements en solo dans un environnement calme. Ils nécessitent une alimentation externe ou "fantôme", ce dont disposent la plupart des interfaces audio numériques décentes, mais il faut en être conscient.
Considérations budgétaires
Les microphones XLR que nous recommandons se situent entre moins de 70 et 500 dollars (à une exception près - à vérifier à la fin du courrier).
Lorsque vous choisissez un microphone XLR, vous aurez également besoin d'un moyen d'amener l'audio sur votre ordinateur pour l'éditer. Généralement, cela se fait avec un DAC (convertisseur audio numérique) comme une interface USB ou un mélangeur. Pour les micros dynamiques ou à ruban, je recommande vivement le CloudlifterCL-1 ou le CL-2 pour donner au signal un boost de +25dB, n'oubliez pas de vous procurer un câble XLR supplémentaire.
D'autres accessoires courants sont les perches de micro (voir aussi les meilleurs pieds de table) et les supports de choc. En général, l'entreprise qui fabrique le micro propose également une monture antichoc compatible. Nous avons plusieurs recommandations pour les ensembles de micro XLR dans le kit de démarrage du podcast si vous voulez juste tout rassembler, mais nous vous suggérerons également ces options pour chaque micro dans la section "apparier avec".
Vous devrez tenir compte du coût de tous ces éléments lorsque vous choisirez le micro à utiliser.
Les meilleurs microphones XLR pour l'enregistrement de la voix
Audio-Technica ATR2100x
Nous avons mentionné l'ATR2100x-USB à plusieurs reprises ici mêmePodcast Insights. Voir la revue ici.
C'est un excellent micro cardioïde dynamique à prix modique qui reçoit beaucoup d'éloges. Les deux sorties USB / XLR peuvent être utilisées en même temps, vous permettant d'obtenir un enregistrement de sauvegarde. Audio-Technica comprend même un câble USB et un câble XLR.
Audio-Technica AT2020 & AT2035
J'ai recommandé la version USB+ de l'AT2020 dans d'autres posts, c'est la version XLR. C'est un microphone à condensateur cardioïde, idéal pour les enregistrements en solo.
Il y a aussi l'AT2035 qui fonctionne à environ 50 $ de plus, mais il est équipé d'une monture antichoc et comprend un filtre passe-haut commutable, un atténuateur de 10 dB, un niveau de pression acoustique plus élevé et une gamme dynamique plus étendue. Tout cela fait de l'AT2035 un choix facile tout en restant en dessous de 150 dollars.
C'est un micro très populaire et de nombreux ingénieurs du son professionnels le recommandent.
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Shure SM58S
Le SM58 de Shure est un micro dynamique cardioïde qui est couramment utilisé pour les spectacles en direct. La version "S" comprend un interrupteur marche/arrêt. Ce microphone est fait et accordé pour les voix. Si vous voulez quelque chose que vous utiliserez à la fois pour le studio et la scène, le SM58 pourrait être un excellent choix.
Rode Procaster
Le RodeProcaster est une excellente alternative de niveau studio à certains des micros de niveau plus "pro" ci-dessous. Il offre une réponse en fréquence de 75 Hz à 18 kHz, dispose d'un filtre anti-pop interne et est livré avec un adaptateur pour montage sur pied. Si vous ne voulez pas le tenir dans votre main (ce qui n'est pas recommandé), vous aurez besoin d'un support ou d'une perche.
Le Procaster est un microphone dynamique cardioïde, ce qui le rend idéal pour un studio de 2 à 4 personnes afin de ne pas se prendre la parole.
Le micro n'est pas très "chaud", donc je recommande vivement d'utiliser un préamplificateur de microphone séparé pour ne pas avoir à augmenter les niveaux audio en post (ce qui augmente aussi les niveaux de bruit). Une option facile à utiliser est le CloudlifterCL-1.
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AKG C214
L'AKG C214 est la version cardioïde du C414. Il est livré avec le boîtier, la monture antichoc et le pare-brise d'aspect impressionnant illustrés ci-dessus. Le C214 est un condensateur avec une capsule 1″ qui offre un son très chaud et naturel et il est doté d'un pad commutable de 20dB pour l'enregistrement de sources sonores.
Les accessoires inclus en font l'une des meilleures offres pour un micro Ă condensateur et vous obtenez un son incroyable. Vous ne pouvez pas vous tromper.
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Heil PR-40
Le Heil PR-40 est l'un des microphones de podcasting XLR haut de gamme les plus couramment recommandés, et pour cause. Il est également utilisé par de nombreux podcasters de premier plan.
Le PR-40 est un micro cardioïde dynamique à adresse finale avec une gamme de fréquences allant de 28 Hz à 18 kHz (la plus large de la série PR), utilise un grand diaphragme 1″ qui est monté en interne pour les chocs, et possède un filtre anti-pop interne. Vous recevez également un étui en cuir rembourré avec un insert en mousse moulée pour un voyage facile et sûr.
Autre chose Ă noter, les dimensions de construction correspondent Ă celles du EV RE20, de sorte que le PR-40 peut utiliser des accessoires pour l'un ou l'autre des micros.
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Telefunken M82
J'aime beaucoup le Telefunken Elektroakustik M82 et je le vois rarement mentionné. Il a été conçu comme un micro de grosse caisse, mais grâce aux interrupteurs d'égalisation, vous pouvez l'utiliser pour les voix et il rivalise facilement avec les autres micros autour du prix de 400 $.
C'est un micro cardioïde dynamique à bobine mobile avec une réponse en fréquence de 25Hz à 18kHz et un niveau de pression acoustique maximal de 146dB. C'est mon micro de podcasting préféré, mais c'est parce que j'aime être unique 🙂
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Rode NT2-A
Le RodeNT2-A vous donnera beaucoup plus de flexibilité par rapport à la plupart des autres micros XLR recommandés ici.
- Il offre trois modes de captation différents : omnidirectionnel, cardioïde et figure 8.
- Vous pouvez régler le filtre passe-haut sur plat, 40 Hz ou 80 Hz.
- Pour les sources sonores, vous pouvez modifier le PAD de 0dB Ă -5dB ou -10dB.
Il est également livré avec tout ce que vous voyez sur la photo :
- Rode Support de choc SM6
- Filtre anti-pop détachable
- Câble microphone XLR à 3 broches
- Sac de transport
La réponse en fréquence va de 20 Hz à 20 kHz et il peut être alimenté avec une alimentation fantôme de 24 et 48 volts.
De nombreux micros ayant des capacités similaires coûtent deux fois plus cher, voire plus, ce qui en fait un produit d'une valeur incroyable pour toute une série d'applications d'enregistrement.
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Shure SM7B
Le SM7B de Shure est un standard de la radiodiffusion, ce qui signifie qu'il est facilement utilisable Ă la maison pour votre studio de podcasting.
Le SM7B est un micro cardioïde dynamique avec une réponse en fréquence de 50Hz à 20kHz. Il est conçu pour protéger contre les parasites électromagnétiques et le bourdonnement généré par les ordinateurs et les lumières.
Comme vous pouvez le voir, il est équipé d'un pare-brise et d'un support de montage intégrés, et dispose d'un support d'amortisseur "à suspension pneumatique" intégré. Il existe également un pare-brise amovible supplémentaire pour l'A7WS.
Parce que vous obtenez tout ce dont vous avez besoin dans un seul emballage, c'est un excellent rapport qualité-prix, et un microphone XLR tout aussi performant pour le podcasting. Vous aurez besoin d'un préampli avec au moins 60dB de gain, je vous recommande donc de le coupler avec le Cloudlifterpour une augmentation facile du volume afin d'éviter d'introduire trop de bruit.
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Electro-Voice RE20
Autre norme de l'industrie de la radiodiffusion, le Electro-VoiceRE20 ne vous mènera pas sur la mauvaise voie. C'est un véritable micro dynamique cardioïde qui fonctionne aussi bien que n'importe quel condensateur. Ce truc est sorti en 1968 et vous avez probablement entendu des gens l'utiliser plus que vous ne le pensez.
La fonction unique Variable-D réduit l'effet de proximité et pardonnera même aux utilisateurs de microphones inexpérimentés de ne pas parler dans l'"endroit parfait". Vous obtiendrez une réponse en fréquence de 45 Hz à 18 kHz, un filtre anti-pop interne, un support de choc interne pour réduire les bruits de vibration et un interrupteur de basse douce (filtre passe-haut).
Comme pour les autres micros dynamiques de niveau professionnel, vous aurez besoin d'un préamplificateur de microphone pour éviter les bruits excessifs lorsque vous augmentez le gain. Le préamplificateur DBX 286 est une option intéressante. C'est un produit très prisé par l'industrie, qui permet également d'obtenir une compression supplémentaire, un désencombrement, etc.
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- Electro-Voice 309A Mont de choc
- Electro-Voice Pare-brise WS-PL2
- Heil PL-2T Boom Arm
- Préamplificateur micro DBX 286s
Electro-Voice RE27N/D
Le Electro-VoiceRE27N/D est une version améliorée du RE20 ci-dessus. N/D signifie néodyme, l'élément qui donne à ce micro une sensibilité supplémentaire de 6dB. Il existe une réponse haut de gamme supplémentaire jusqu'à 20 kHz et elle comprend également des commutateurs permettant de régler avec précision certaines fréquences :
- -6 dB de 100-250Hz
- -12 dB Ă partir de 100-1 000 Hz
- -3dB pour les basses (le RE20 en a aussi)
Pour 50 dollars de plus par rapport au RE20, c'est une amélioration considérable. Si vous envisagez de choisir entre l'une ou l'autre de ces options, choisissez celle-ci !
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- Electro-Voice 309A Mont de choc
- Electro-Voice Pare-brise WS-PL2
- Heil PL-2T Boom Arm
- Préamplificateur micro DBX 286s
Neumann U87
Enfin, mais certainement pas le moindre, nous avons le Neumann U87. Ce micro est dans une classe à part, avec un prix qui le reflète : plus de 3 000 $.
Il s'agit d'un micro à condensateur à motifs multiples : omnidirectionnel, cardioïde et figure 8. Vous obtenez également un atténuateur de -10dB et une coupure basse fréquence. Et oui, il est livré dans la boîte en bois illustrée ci-dessus.
Il est conçu pour faire ressortir la chaleur, en particulier pour le chant, et gère exceptionnellement bien l'égalisation. Je ne vous le recommande pas, à moins de disposer d'un excellent préamplificateur et d'un studio adapté. Ce n'est certainement pas pour les débutants.
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